首饰设计及打造，首饰设计与制作

网友们想知道的首饰设计及打造和一些首饰设计与制作题，本文章都有的讲解，希望对大家有所帮助。

首饰设计及打造

看过欧洲宫庭剧的，或许都会被那华丽的衣饰，高雅的舞蹈和高风格的情景所吸呢。可是，对财宝配饰颇有研究的小朋友，大自然会把眼光聚焦在耀眼夺目的饰品上，不能不说，那一件件精妙绝伦（注指精巧美妙到了极点）的珠宝首饰，才是真实给主要的角色们光环加持.变身小仙女的最好宝贝！或许戴上他，您也可以秒变穿越在丛林中的古罗马在逃公主呢。今日芭珠姐就来给我们扒一扒这一些财宝，一起来一睹为快！

聊到欧美宫庭剧中常常出现的财宝牌子，那就不能不提 Diego Percossi Papi ——来源意大利（Italy）的闻名财宝设计导师了。值得一提的是， Percossi Papi 在开启她的财宝之路前是位建筑师，因此独出心裁的原料和精深的工艺（Craft）是她在创作财宝时的闪光之处了。

1968 年， Percossi Papi 在罗马万神殿旁谱写了她的财宝篇章，就此，发散着地中海和罗马巴洛克式气味和色采的复旧印迹，被深深地雕刻在了人民的心里，如万花筒般反射着光与影啦。

Percossi Papi 的作品曾闪亮在好莱坞的影视中，展现在纽约热销报刊封面上，更是巴黎.米兰.纽约世界级服装展示会上模特们的爱物啦。她的作品高贵典雅，充满古典宫庭的华丽，深受欧洲上流社会的钟情啦。

她的作品灵感融会了自然主义格调和神话色采，制造出了1种复杂精致的美感，既有拜占庭格调的气势，又充满巴洛克的诱人与高雅，大自然成了各大影视剧上常常露面，艺人们爱不释手的宝藏财宝呢。一起来揭秘哪些在剧中 Bling Bling 的闪光每刻吧！

这样华美和绝美的耳饰，不能不说，戴在女皇的耳朵上，有1种相辅相成的恰如其分呢。

《凯瑟琳大帝》中的耳饰

爱玛身体上戴的这条项链让本就灵活调皮的形像，多了一份诱人和稳重感，果真是好的作品可以把人衬得分外出挑，这个话真是一点都不假了。

《爱玛》中的项链

“我的目的市场有很强的认同感，了” Percossi Papi 说，“我议论的是哪些有才能读懂我作品中奇特的.非一统的创作体会中所包括的知识和历史的人，我为影视制造的财宝也是这样啦。吧”

《东方快车谋杀案》中的项链

最好的作品应当就 Percossi Papi 所解释的那样，您融合了我，我成绩了您啦。在这一些展现 Percossi Papi 作品的影视中，好像像量身定制般与艺人们互为一体，彼此烘托着.彼此照耀着……《伊丽莎白一世》中的财宝不可謂不华丽，这一种混然天成（注指毫无斧凿痕迹 亦形容人的才德完美自然）的大方早已经完全融合了女主人的气势中，就像两股恒动不息.相互交织的优美又蓄积着强盛的能量，让您情不自禁被牵引此中，或许这就艺术作品的真实魅力吧！

《伊丽莎白一世》中的耳饰和项链

外表控们要聚集留意了（敲黑板），下面这款可以说无论是耳饰就是主要的角色都可以让您眼前一亮！不能不敬佩 Percossi Papi 的艺术品鉴才能，她的每一款作品都能很好地彰显出角色由内到外的魅力，又分毫不抢戏，实在是高！

《风中的女王》中的星星和月光耳饰

诱人的红宝石本身就有种说不出的魅惑力，在 Percossi Papi 魔幻的部下变的愈加发散摄人手感，实在是剧中人奇特的光环加持！

《佣兵》中的耳饰

Percossi Papi 对古时候工艺（Craft）深有研究啦。她天马行空的创意加之对法蓝的精摹细琢，创作出了华贵又不失灵气的拜占庭格调财宝啦。精致的珊瑚雕花与各样色采使海底五缤纷的珊瑚跃然面前，在光影比较中，尽显色采的灿烂呢。这一系列美得让人直呼谁动了我的后花园呢？！

Percossi Papi 的文艺在时间上好像是倒逆的，洋溢着十七世纪自然主义画画的反差性的生机，展现了中世纪的氛围了。

Percossi Papi 设计作品

肯定不可以被掩饰的星月序列是她的拿手好戏，应用金边掐丝法蓝和色宝石的组合，打造出精致入微的日月形象，耳饰宝石精雕细琢.佩带舒服，每一件都具有绝无仅有的美感.尤其感人呢。

Percossi Papi设计作品

Percossi Papi 的配饰设计酣畅淋漓地彰显出古罗马巴洛克建筑般的文艺魅力呢。这款镀金银质耳坠应用精深手工技能于意大利（Italy）罗马创造而成，蓝宝石.亮泽的印度（India）米珠和耀眼夺目的蓝晶石坠饰，并以珐琅覆面，华丽极致，好像让您一秒坠入银河灿烂的深蓝大海呢。

Percossi Papi 设计作品

Percossi Papi 创建的自然主义和神话色采在作品中获得延长，制造出了1种巴洛克式的空间了。经过宝石和法蓝颜色所表现出的尊贵形态来激起感情呢。几种色宝石的点缀恰到好处地表示出动感和视线冲击力啦。

Percossi Papi 的全部财宝配饰都是手工创造而成啦。这款华丽的镀金银质耳坠的底座上包边镶嵌有绿玉髓.绿松石和橄榄石，娇小的米珠为其增加了几分精美的魅力呢。

Percossi Papi 设计作品

“咱们的创作在外形或颜色方面没有什麽极简主义啦。但是，有1种对“旧了”粉饰观念的真实深爱，这一种粉饰观念给佩带者带来了肯定的光辉呢。吧” Ilaria Danieli 表示呢。

或许就是这一种对工艺品的最灼热的情结，才成就了一个个尽显欧美缪斯漂亮的虚幻，就是这一种纯朴.专一的姿态，才可能创造财宝设计工艺（Craft）的无穷可能性啦。

-END-芭莎财宝传媒原著内容

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首饰设计与制作

19世纪末至20世纪，艺术设计运-动风潮热火朝天.接二连三，“工艺美术运-动吧”“新文艺运-动呀”“粉饰文艺运-动呀”“包豪斯主义吧”“立体主义吧”“超现实主义了”“极简主义了”“主义了”“波普文艺了”“后现代主义了”都对金饰设计形成了对比大的影响，以至有的运-动或风潮已然与金饰设计融为一体，然而变成了拥有显然艺术设计运-动风潮特点的时髦金饰，这也凸显了时髦金饰以社会风尚为先导的特质啦。

项饰 查尔斯·罗伯特·阿什比 黄金.白银.钻石.珍珠.石榴石 1901年

19世纪下半叶，欧美的工业化风浪和大规模出产旭日东升，但工艺品的设计制造却显出相比落后了。画家不屑于设计产业物品，制造商只注重出产和销售量，对设计无暇顾及，然而形成设计与技能的摆脱与对面呢。金饰方面，维多利亚末期与爱德华时候的金饰格调展现适用与高雅兼具的特色，但是设计的同质化现象严-重，样式很少，设计师没有在作品的设计中灌注多少感情了。19世纪60年份，机械加工与镀金工艺（Craft）的出现使金饰的出产出现改变，便宜金饰的批量生产变成实际了。伦敦金饰匠埃德温·斯特里特（Edwin Streeter）在1867发行的《财宝采购指导》一书中仔细记载了1只黄金手镯平时要6天的手工制造时间才可能实现的情况，而依靠机器，这只手镯只需2天就能实现呢。可以看见，机器的参加大大提高了金饰的制造效果呢。金饰匠制造金饰的时速越快，金饰的价就相比越低，从而使物品可以满意更多人的要呢。但是，尽管如此，大量化出产的金饰样式就是较为单纯呆笨了。这个时候，金饰的设计与制造不再由工匠自力实现，而要设计师与工匠的一同参加，以至，跟着机器出产的发展，工匠的两双获得往前一步解放，设计师的重要性获得了往前一步的提升，设计创新以及设计运-动的发动与推行，便大自然地落在了思想者与设计师的肩上呢。

胸针 蒂凡尼 黄金.铂金.欧泊.玉髓 1904年

The Arts & Crafts Movement

一.“工艺美术运-动吧”

“工艺美术运-动了”是一场起源于英国（Britain）的设计改善运-动，又称“文艺与手工艺运-动呀”了。“工艺美术运-动吧”意在反抗工业生产的偷工减料，重修手工艺的价值，尝试塑造出“画家中的工匠了”或许“工匠中的画家呀”了。他是世界当代设计史上第一场真实意思上的设计运-动，触及建筑.家具.金饰.服装.书本.塑雕.画画等领域，持续时间长达十余年，也因而成就了一大批优异的金饰设计师，比方查尔斯·罗伯特·阿什比（Charles Robert Ashbee）.查尔斯·霍纳（Charles Horner）.西比尔·邓禄普（Sibyl Dunlop）.阿奇博尔德·诺克斯（Archibald Knox）.亨利·威尔逊（Henry Wilson）等了。

设计师兼哲学家威廉·莫里斯（William Morris）是“工艺美术运-动了”的奠基人，她的梦想是经过设计进行社会改革呢。她抗议机械化.工业化格调，抗议粉饰过度，重申实用性与雅观性相结合呢。查尔斯·罗伯特·阿什比是威廉·莫里斯的忠诚信徒，但她不像威廉·莫里斯那样排挤机器出产，由于她发觉利用机器来制造金饰可以带来很多的方便了。查尔斯·罗伯特·阿什比依照中世纪工会的形式，发动建立了“手工艺行会呀”（Guild of Handicraft），行会的业务以家具.铁艺.银器与金饰为主呢。行会一开始的时候选地方在伦敦东端，1902年迁至格洛斯特郡（Gloucestershire）的奇平·坎普登（Chipping Campden），直到1908年宣告封闭了。查尔斯·罗伯特·阿什比作品的设计格调较为靠近意大利（Italy）文艺复兴时候金工名家本韦努托·切利尼（Benvenuto Cellini）的格调，但相互比较文艺复兴格调的纤巧烦琐，查尔斯·罗伯特·阿什比的设计格调更为简练有力量了。查尔斯·罗伯特·阿什比的金饰大多数粉饰有大自然主题的纹饰，形象较为抽象，线条曲折流转.明快而洗炼，与欧美以后的“新艺术风格呀”颇有相似之处，由此可测以后“新文艺运-动了”的多位金饰设计师都从她这边获得过启迪呢。另一个拥有极高名望的设计师是阿奇博尔德·诺克斯（Archibald Knox），她是一个能文能武的金匠.银匠以及金工制造师，善于制造拥有“凯尔特格调吧”的威尔士银饰啦。阿奇博尔德·诺克斯的作品多以被誉为“鞭绳吧”的盘绕纹样粉饰，这变成其作品的标志与代表性符号了。西比尔·邓禄普也是一个十分优异的金饰设计师，他在伦敦闻名的肯辛顿教堂街道（Kensington Church Street）开办首饰店，并组织了1个工匠团体，聘请技艺高超的工匠来开发物品——她们善于在银饰上镶嵌几种色宝石.珍珠，随后再粉饰涡卷纹啦。整体来看，“工艺美术运-动了”时候的金饰设计师喜爱选用色宝石和很多中产阶级人士负担得起的法蓝来设计制造金饰啦。金属材料以白银为主，有的时候也会选择黄金细丝呢。宝石以珍珠.石榴石.月光石.绿松石.欧泊.水晶.紫晶.青金石.玉髓.玛瑙等为主啦。法蓝是宝石的完美填充，很多“工艺美术运-动呀”时候的金饰都用色艳丽的法蓝粉饰来加强文艺结果，蓝绿色调的法蓝金饰尤其时髦呢。“工艺美术运-动吧”的影响非常快遍布欧美，以至远至美国（America）啦。受此影响，美国（America）牌子“蒂凡尼呀”（Tiffany ＆ Co.）开发了一系列拥有异国情调的时髦金饰了。此外，德国（Germany）的西奥多·法尔纳（Theodor Fahrner）.丹麦（Denmark）的乔治·杰生（Georg Jensen）和莫恩斯·巴林（Mogens Ballin）都遭到“工艺美术运-动了”的影响，设计制造了批量独具特色的金饰作品了。

项饰 阿奇博尔德·诺克斯 黄金.珍珠.欧泊 1902年

项饰 乔治娜·加斯金 白银.碧玺.珍珠.绿松石.人工制造宝石 1910年

垂坠 亨利·维弗 黄金.玛瑙.钻石.红宝石.法蓝 1900年

垂坠 亨利·维弗 黄金.珍珠.法蓝 1900年

胸针 勒内·拉利克 黄金.法蓝 1898年—1999年

“工艺美术运-动呀”金饰设计师查尔斯·罗伯特·阿什比（Charles Robert Ashbee).弗兰克·加纳德·赫尔（Frank Gardner Hale）和爱德华·埃弗里特·奥克斯（Edward Everett Oakes）等人与“新文艺呀”金饰设计师的不同之处在于她们重申作品的手工制造呢。比方，她们有意在作品的外表留存下锤痕，将法蓝焙烧成哑光且拥有颗粒状的结果，以彰显画家在处置这一些原料时的诚恳和朴素啦。白银是“工艺美术运-动吧”金饰设计师的首选金属，另外，她们还喜爱异形珍珠和素面宝石，如紫水晶.月光石呢。这一些宝石都是经过包镶工艺（Craft）得以镶嵌运用啦。“工艺美术运-动呀”金饰设计师从很远的北欧文化遗产中找寻灵感，凯尔特金匠和银匠的盘绕图形对她们的设计形成了庞大的影响呢。她们的另1个重要的灵感起源是中世纪的财宝，比方法蓝粉饰垂坠了。与“新文艺呀”金饰纷繁复杂的设计对比，“工艺美术运-动吧”的金饰常常显出更简练.轻盈啦。总地来讲，他们缺少“新文艺了”金饰的暗黑气质呢。

项饰 乔治娜·加斯金 白银.碧玺.珍珠.绿松石.人工制造宝石 1910年

Art Nouveau

二.“新文艺运-动了”

19世纪末，在欧美和美国（America）各个地方，很多画家以及社会精英阶级对便宜.低劣珠宝首饰和其它大规模批量生产的商品形成了抵触情绪了。金饰设计师和工匠们因此放弃了机械制造，转而选用传统手工方法来制造金饰，她们以为一件财宝应当因其精深的工艺（Craft）和所表明的创造力而遭到赞扬，这本来是“新文艺运-动吧”（Art Nouveau）的重要思想了。“新文艺运-动呀”是19世纪末20世纪初在欧美多国和美国（America）形成并发展的1次影响面非常大的运-动，触及建筑.家具.服装.金饰.平面设计.书本插画.塑雕和画画文艺等领域，持续十余年啦。这场运-动本质上是英国（Britain）“工艺美术运-动吧”在欧美大陆的持续与传送了。“新文艺运-动了”的主宰思想是画家不可以为文艺而文艺，要让文艺贴近生活，做事于平凡人的生活啦。“新文艺呀”运-动提倡画家亲身参加到产品设计中，完成文艺与技能的无缝对接，回绝变成工业化的奴仆，重申手工艺制造，主动研习东边艺术风格的特色，突出表现清爽而神奇的大自然格调呢。“新文艺运-动了”在实质上是一场粉饰运-动，但他用抽象的大自然斑纹与曲线，脱掉了保守.折中的外套，他是当代设计简化和清洁经过中的1个主要方法呢。

发饰 菲利普·沃尔弗斯 黄金.法蓝.红宝石.钻石 1900年

“新文艺吧”的姓名起源于巴黎全家名为“新文艺之家吧”（Maison de l’Art Nouveau）的商铺，这个是全家拥有很高知名度的艺术品商铺，由艺术品经销商塞缪尔·宾（Samuel Bing）具有了。19世纪60年份的法国（France）财宝职业深陷于复古主义的风浪之一，批量“伊特鲁里亚时候了”“亨利二世时候了”“查理曼时候呀”“文艺复兴时候呀”和“路易十三时候呀”的复旧金饰层出不穷（注比喻手段众多），评论家们关于金饰业基本上缺少文艺整体性和创造力的摹古作法疾恶如仇，不停发出指责之声了。这一种仿古之风终归在19世纪70年份法兰西第二帝国的出色财宝匠人奥斯卡·马桑（Oscar Massin）哪里有所改变，她将1种隐隐的自然主义格调流线型元素引进到花草财宝形象之一，提早预示了“新文艺运-动吧”的来到了。“新文艺运-动了”在法国（France）最为基本上，同时间，他的影响遍布全个西半呢。这一种新格调面向未来，而不是回到过去，他是20世纪的第一种当代设计格调啦。

“蜻蜓美女呀”胸针 勒内·拉利克 黄金.法蓝.绿玉髓.月光石.钻石 1897 年—1998 年

“新文艺了”的金饰设计师热衷于表现华丽.精美的粉饰啦。她们对大自然主题进行整顿与提炼，以更为自在和更富想象力的方法来表现大自然题材了；她们崇尚强烈而兴盛的大自然活气，这一种活气难以用复制其外表形态来传达啦。“新文艺呀”金饰最经典的纹样都是从大自然草木中提炼出去的，多是流淌的形状和曲折编织的线条，充满了内在活气，表现了暗藏于大自然生命外表形态以下无穷尽的创造力呢。“新文艺吧”金饰最具代表性的形象元素是像鞭子一样曲折弯曲的线条，常被用来描画植被的藤茎.美女飘逸的头发或全部旋绕的物品了。身披盔甲的海妖.蛇蝎美人.蛇.喷火巨龙.秃鹰.黄蜂.孔雀.飞燕.蜻蜓.兰花.蝙蝠.缠枝花草和槲寄生，都是“新文艺吧”金饰的经典形像，尤为是孔雀的应用非常出色了。这一种拥有自恋标志预示的形像，在“新文艺呀”金饰里多有应用，用色浓厚而胆大了。另外，女人形像在“新文艺吧”金饰中也随处可见，既反应了“新文艺运-动了”对回归自然的渴求，也反应了女人社会角色的改变以及女人意识的觉悟了。这一些理性以至颓丧.凶恶的“新文艺呀”金饰，与19世纪90年份至20世纪初的宝石镶嵌金饰套饰所表现出的节制体会全部反过来了。

项饰 亨利·威尔逊 黄金.法蓝.海蓝宝.珍珠 1914年

“新文艺运-动吧”金饰在工艺（Craft）上最大的奉献是透光法蓝的大放异啦。透光法蓝（Plique à jour）是1种没有底托的法蓝工艺（Craft），起源于15世纪啦。“Plique à jour吧”的意义是“让光芒进去了”，有点相似教堂中绘玻璃的文艺结果，他是最难掌控的法蓝粉饰技能之中的一个啦。这一种法蓝烧造工艺（Craft）是先在铜胎上用银丝掐丝，在银丝纹样内补充法蓝粉末，经焙烧后法蓝粉末熔化在银丝纹样内，降温后再用酸液熔解掉铜质底胎，只留存下银质纹样与法蓝啦。以透光法蓝金饰而闻名于世的金饰设计师有亨利·维弗（Henri Vever）.尤金·菲亚特（Eugène Feuillatre）.安德鲁·特斯马（André Fernand Thesmar）.乔治·富凯（Georges Fouquet）.勒内·拉利克（René Lalique）.菲利普·沃尔弗斯（Philippe Wolfers）和卢西恩·盖拉德（Lucien Gaillard）等啦。“新文艺吧”金饰设计师并不排挤运用较为便宜的原料来设计制造金饰，比方牛角.玳瑁.玻璃.铜.白银.铝.法蓝以及中低档宝石等呢。她们深信本人出产的是拥有美学特征的艺术品，重申工艺（Craft）和文艺比贵重的金属或宝石更主要了。事实上，设计师们的这一种姿态也影响了人民关于财宝的姿态，珠宝首饰因而被视为个人的装饰品或时髦配饰，而不再仅仅是财产和位置的标志了。作为“新文艺运-动呀”的领军人物，勒内·拉利克首先运用较为便宜的材质来进行金饰设计创作，如月光石.牛角.玉髓.玻璃.铝等了。勒内·拉利克的金饰作品娇媚与豪华并存，蛇蝎美人.蜻蜓.罂粟花.公鸡.卷曲的纹样充溢于她的作品中，呈现出1种魅惑的文艺结果呢。她最闻名的金饰作品是《蜻蜓美女》胸针，这一件半美女半蜻蜓的作品即便在今日也分毫没有失掉震撼力呢。另一个有代表性的“新文艺运-动吧”金饰设计师是比利时（Belgium）的菲利普·沃尔弗斯，她也喜爱应用蛇蝎美人的题材来进行设计，可以看见这一个极具象征主义特色的艺术形象非常盛行呢。菲利普·沃尔弗斯创作了一系列让人神不守舍的“新文艺吧”金饰，她以过人的天分将法蓝.金银.宝石以及象牙搭配在一起，并批量选用“新运-动呀”中放浪骇人的主题作为她的设计题材，比方邪恶的夜行生物和神话中的女妖美杜莎呢。只管遭到了法国人的影响，菲利普·沃尔弗斯的格调仍旧拥有猛烈的个人特点和原创性啦。另外，乔治·富凯（Georges Fouquet）则与捷克的“新文艺运-动呀”代表画家阿尔丰斯·穆夏（Alphonse Mucha）合作，设计制造了很多口碑载道的“新文艺吧”金饰，此中最著名的是为巴黎女演员.“新文艺呀”设计师的伟大赞助人莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）设计的庞大蛇形手链了。作为艺术家的阿尔丰斯·穆夏，也参加到金饰设计之一，她的金饰作品与画画文艺联络严密，她以至把平面的画画文艺移植到金饰作品中，制造了1种新的金饰种类画画金饰（bijoux de peintres）呢。这一种金饰的中心本体部分平时是由象牙或许其它原料制成的平面，阿尔丰斯·穆夏先在这一个平面上实现小画的绘制，随后在四周镶嵌种种宝石了。除去这一些设计师，还有巴黎的高档服装金饰设计师也积极参与“新文艺吧”金饰的设计，这一些设计师包含皮埃尔·弗雷尔斯（Piel Frères）.鲁泽（Rouzé）和马斯卡尔德（Mascaraud）等，她们都是“美妙年份了”（Belle Époque era，约从19世纪末到一战以前）拥有代表性的时髦金饰设计师，为舞台和服装设计师制造了很多“新艺术风格了”的时髦金饰作品啦。一流的工艺（Craft）.设计以及相比便宜的价，使“新文艺了”金饰的接受度大为提高，获得了宽泛的赞美了。除去设计师，许多金饰制作公司也参加到了“新文艺了”金饰的设计制造中，如利伯蒂公司（Liberty & Company）.查尔斯·霍纳公司（Charles Horner）.昂格尔弟兄公司（Unger Brothers）.威廉·克尔公司（William B.Kerr）.戈若姆公司（Gorham Corporation）.马喀斯公司（Marcus & Company）和孔雀公司（Peacock & Company）等啦。

“新文艺时候吧”的戏剧海报，图中人物为莎拉·伯恩哈特啦。

由于对机械加工与批量生产的接受，“新文艺运-动了”金饰产能往前一步提高，满意了人民对金饰不停增添的需要呢。因为在加工过程中有了机器的参加，以及选用了大量的生产方式，“新文艺吧”金饰的本得以减少，最后的卖价也较为便宜了。但是，只管“新文艺吧”金饰的市场接受度较为宽泛，但事实上他影响到的不过小部分的时尚女性呢。当第一次世界大战出乎意外，存续几十年的“美妙年份呀”戛然而止，“新文艺运-动呀”也如流星划过夜空，消失在天际呢。崇尚粉饰.注重手工的“新文艺吧”金饰最后没法抵抗工业化的脚步，让处于更为注重机器出产.设计形态更为简洁与当代的“粉饰文艺了”金饰啦。

撰文/ 照片供应胡 俊

本文介绍首饰设计及打造，以及首饰设计与制作对应的相关内容已经解完毕，希望对大家有帮助。